不久，由我國著名導演王潮歌與建業集團共同營造的戲劇幻城《只有河南》就要面世了。這枚本應在庚子之秋收獲的巨大的中原文化之果，由于疫情的阻撓，終將在今夏破土而出，像一朵碩大無比的花，綻放在中原大地的芒種時節，為中原父老帶來希望和欣喜！
為了迎接這一文化巨制的到來，秦朔、張磊、施一公、張澤群等各界大咖級河南老鄉陸續站臺發聲，謳歌厚重的河南歷史、璀璨的中原文化，抒發對故鄉的情懷與期待。他們的文章，既生動別致，又學貫古今，認真詮釋了“一部河南史，半部中國史”的嚴肅命題，同時也激發了我提筆的沖動，想給大家講講“河南老胡”與《只有河南》的故事。
為什么是“河南老胡”
二十年前，著名刊物《南風窗》對我進行了一次認真的采訪，整理成文后，以 “河南商人老胡” 為當期的封面標題刊出，產生了不小的影響。“南有王石、北有馮侖、中有胡葆森”之“中國地產三君子”一說便出自此文，并一直流傳至今，“河南老胡” 之稱也由此而起。有意思的是，那時的老胡正值中年，冠以 “老” 字，頗有些江湖氣味，自覺中聽，倒也呼者不拒，久之，“河南老胡” 便成了我的別號。更有意思的是，彼時《南風窗》的主編即為今日極具人氣的秦朔先生。他獨具視角的文章《我不是一個河南人》，叩響了《只有河南》走向大眾的腳步聲。
至于我為什么決定做《只有河南》這件事，就必須重復一遍九年前我為紀念建業成立二十周年出版的《百人講述建業》一書所做的序中的幾段話：
“成長在文革時期的我們這一代人的文化功底是很淺的，所受儒家文化的影響，也是在批判和非正常情勢下獲取的。所以，我經常說自己沒文化，絕無過謙之意。”
“1989 年，當《菜根譚》在日本暢銷后復而引起國內讀書者的關注時，我在無數次的誦讀中窺見了中華國學文化精粹的流露。‘史中尋道’ 意識也是在那時形成的。”
“我也試圖從南懷瑾先生自如地游弋在儒、釋、道之間和神仙與凡塵之間的經歷中，借鑒一種方法，使自己能夠從不同時代變遷的企業興衰史中擷取規律性的啟示，實現經營管理的 ‘古為今用，洋為中用’。”
“我想借此機會再次告訴朋友們：建業謀取更大商業成就的目的，與財富無關，與市值規模無關，甚至與規劃中的百城建筑無關，更與我個人與家族的生活品質無關。建業未來的商業成就，是其社會核心價值主張外化的前提——因為實力決定著影響力及其回報社會的能力。”
“建業雖具有偉大企業的基因，但還跋涉在通向偉大的征途中；我個人雖是文化至上的崇尚者，但還未觸摸到古今文化巨匠的臂膀。朋友們的信任是財富，也是力量。我們會在信任之力的驅動下，向著陽光，勻速前行。”
熟悉建業的人們知道，在當代中原文化形象重塑方面，與社會各界眾多同道人一起，建業人一直在進行著執著的探索和堅守。27 年的“足球情結”不僅僅是河南足球事業的延續，更多的是中原漢子“堅毅、厚重、大氣、執著、不屈” 精神的弘揚與展現。（借此順告球迷朋友們：你們的激情一直鼓舞著我。河南足球過去不會、今后也不會被資本所裹挾；無論它叫什么名字，建業人會一直與它同在，決不放棄！）
近幾年，隨著濮陽大集古鎮、禹州神垕小鎮、鄭州櫻桃溝足球小鎮、建業 · 華誼兄弟電影小鎮、開封七盛角、鉑爾曼酒店、建業大食堂等文化旅游作品相繼落成，我越來越深切地認識到：這些項目固然各有各的特色，各有各的作用，但正謀求崛起偉業的今日之河南，更需要一個文化殿堂級的作品，來承載億萬中原兒郎生生不息的追求與夢想，演繹華夏文明發祥地亙古至今的苦難與輝煌，讓國人世人對 “老家河南” 平添一分敬意與向往。沒有改革開放，沒有中國的城鎮化就沒有今天的建業。以回饋之心，報孕育之恩——這件事，必須由建業人來做！
為什么是王潮歌
決定做這件事之后 , 我就開始思考作品的形式與主創導演的人選。十幾年來，隨著經濟基礎不斷增強，中國文化和旅游產業逐步興起，開之先河的是以王潮歌為代表的導演團隊。從“印象系列”到“又見系列”， 從經久不衰的《印象?劉三姐》到《又見平遙》《又見敦煌》，她的經典作品不勝枚舉。
在和王導接觸的過程中，除了其“萬年一遇”的自信之外，她的創作激情、她的近乎苛刻的認真態度、她的創新精神、她的文化視野和持續的知識更新能力等，聚合成一種力量，促使我抱定了與她合作的決心。2017 年10 月，在《只有河南》的奠基儀式上，王導動情地說：“站在這片土地上，我只有一個姿勢，就是雙膝跪下，深深地俯下身去，親吻這片土地。因為這是一片孕育了我們中華民族最璀璨文明的土地……”她的虔誠，感染了在場的每一個人！五年來，特別是在去年疫情期間所進行的每一次采風中，她以自己獨特的視角和方法，在中原沃土上像尋寶一樣不停地擷取著文化素材，這些素材像一顆顆珍珠被她巧妙地串在一起，砌成了即將面世的戲劇幻城。去年十月至今，她帶領著上百人的導演和創作團隊，指揮著數百位演員，冒著寒冬，在布滿建筑垃圾和灰塵四起的工地上進行排練。這些動人的畫面雖沒有被完整地攝錄下來，但卻時時感動并激勵著我們的團隊，也使我由衷地慶幸自己當初的選擇。
為什么是《只有河南》
2015年春天，我邀請王導在四月初牡丹盛開的季節到洛陽第一次實地考察。十三朝古都獨有的歷史風韻激發了她的創作靈感，她很快就提出了創作構想，遂起意開啟她的第三個作品系列 ——“只有系列”，第一部作品即取名《只有洛陽》。創作持續了一年多時間，遺憾的是，由于選址拆遷受制于文物保護及其它原因，創作被迫中斷。2016年8月，中原文化強大的感召力再次點燃了王導更大的創作激情，在《只有洛陽》創作基礎上，她大膽地提出了《只有河南》的弘大構想，并與我們取得如下共識：
只有河南，在不間斷地記錄著中華文明的歷史；
只有河南，作為天地之中、中國之中，才稱得上是中國的縮影；
只有河南，年復一年，用足夠的糧食，讓炎黃子孫的血脈得以傳承；
只有河南，才能孕育出眾多圣人及諸子百家，使眾姓來此認祖歸宗；
也只有河南，以北宋之筆，繪出了中華文化的巔峰。
《只有河南》為什么值得期待
首先，我必須用幾個“最”字來形容這個作品：
一是最大。《只有河南》中的21個劇場可以同時容納近10000人。單是“幻城劇場”，就有近3000個座位，與省人民會堂的座位數不相上下。
二是最長。幻城的東墻是當今世上單面最長的人工夯土墻，長328米，高15米，厚2米，堪稱吉尼斯世界之最。
三是最多。這座幻城50多億的投資額，有望刷新中國單體文化項目投資紀錄。
四是最新。王導在劇情的表現手法上，邀請并召集了一批80后甚至90后的創新高手，使用了多種世界最先進的聲光電技術，將不同朝代的先哲與名人，也包括那些生活中隨處可見的平民老鄉，刻畫得生動自然，穿越自如。
誠然，從投資的角度講，或許《只有河南》的誕生很難被理解。這座如此獨特的、從未有見的“戲劇幻城”，無關商業、名利，只關乎建業做文化作品的真心、信心和耐心。它袒露的是河南企業對家鄉的赤子之心，是生長在黃河邊的建業“傳承黃河文化，講好黃河故事”的文化自覺。
我們有理由相信，當每一位觀眾和游客置身幻城里，聆聽先人的智慧、感受祖先的苦難、撫摸歷史的遺存的時候，當先輩們為了省下糧食保全兒孫性命而甘愿赴死的壯烈撞擊著你的心靈的時候，當《千里江山圖》《清明上河圖》徐徐展開活化在你眼前的時候，當滾滾的黃河水奔流在你的面前時，感動就成了必然，轟動就成了必然！那時，“只有河南”，就不僅是名詞——她將成為動詞，成為每一個人心中的感嘆詞！
最后，必須要告訴大家的是：《只有河南》只是一部以“戲劇”為主要表現形式的藝術作品。在厚重的河南歷史文化面前，它難免無法歷數，難免掛一漏萬。我們只是希望每一位河南人、每一位來到河南的外鄉人、每一位回家尋根的后人，因為《只有河南》，愿意再去認識河南，再去二里頭遺址，再去安陽，再去洛陽，再去開封……
《只有河南》，值得我們共同期待！
胡葆森
2021年5月13日夜于鄭州
和著隨風翻滾的麥浪聲，
只有河南·戲劇幻城的大門緩緩打開。
這部歷時四年的鴻篇巨制，這座有21個劇場的戲劇幻城，正式問世。
為什么是河南？為什么是建業？為什么是只有河南？
老胡與王潮歌的“隔空對話”，或許可以得到一些解答。
“
王潮歌：在我們這塊土地上，河南人就是中國人，中原文化就是中國文化。
胡葆森：中華文明在這里三千多年沒有斷代，只有中原文化才能非常準確地體現包容的、大氣的、厚重的中華文明最精髓的這些地方。
王潮歌：為什么是只有河南？我認為當代的藝術家、當代的河南人，要回答、要思索、要給出一個答案。
胡葆森：只有河南是中國的一個縮影，通過弘揚中原文明，能夠讓全世界的人了解中華文明。
王潮歌：我用什么樣的筆觸，描寫我們看見的這個河南，我可能會涉及到麥田，我希望麥田是一個意象，這個意象就像黃河一樣，就像黃土一樣，她是我們的母親。你相不相信我們的只有河南，我用戲劇覆蓋一切，當您進入戲劇幻城的那一瞬間，戲劇已經開始了。當你每一個空間每一個空間走下去，你出去的時候，戲還沒完，沒有結束，它在你心里繼續演。
胡葆森：首先要做的作品要先感動自己，你才能感動別人，只有河南必須能站在城市的高度、河南的高度、中國的高度，甚至時代的高度。
王潮歌：我怎么做才能夠不負這樣的重托，我只不過是尊重了一個億的河南人，心里想對我們這個世界說的話。
胡葆森：只有在這樣一個時代，我們才有機會共同來創造出這么一個世界級的作品，獻給這個城市、獻給河南、獻給中華文明、獻給人類命運共同體。
王潮歌：我贊美這個民族，我贊美河南人，使我愿意把我的性命也壓在這兒，讓每一個從只有河南的劇場里走出來的人，都平添一種自豪，跟誰都說 ——
胡葆森：只有河南。
王潮歌：只有河南。
”
2017年10月12日，只有河南·戲劇幻城奠基。從那天起，將性命壓在這里，把夢想種在荒地，用腳步丈量黃土厚度，以創作回望大地人心。1000多人的劇組，晝夜難分的歲月，一次次深夜排練，聲嘶力吼過，一次次推倒重來，腦汁熬干過，一次次不休不眠，煎熬過，狂喜過……
這些圖文取自王潮歌導演的微博，雖是只言片語，卻見證了她的創作軌跡。
籌備之初心
創作之艱辛
開城之喜悅
有多少難題就有多少答案，有多少難關就有多少開拓。當青澀的演員開始成熟，當虛擬的人物開始飽滿，當構想的故事開始動人，當一套套服裝成型，一曲曲音樂涌出，一盞盞燈光亮起，當一千多個日日夜夜后，一座有21個劇場的戲劇幻城，從地平線上拔地而起。
... ...
謝謝，王導 ！
只有河南 · 戲劇幻城是對河南的一份表白，越來越多熟悉的人，也加入了這場對故鄉的集體表白，他們從土地中汲取養分、茁壯成長，又把自己延伸到了更遠的地方。但無論何時，他們總記得回家的路，因為這片土地教會他們的道理關乎初心、關乎傳承、關乎夢想，為他們打上了深深的精神烙印。從古至今，這片土地養育了那么多出色的兒女，這些兒女也深深熱愛著這位偉大的母親。
秦朔
著名媒體人
人文財經觀察家
只有河南最中國
只有河南最中國。
最早的中國，最完整的中國，從中到外的中國，東京夢華的中國，饑荒遍野的中國，不屈不撓的中國。
關注河南，就是在關注中國。但真正決定河南發展命運的人，是在中原大地上的每一位河南人。我們為你們加油，我們也盡力用行動為河南加油。
因為我們也是你們，是河南人，是最典型的中國人。
希望河南更好地轉動起來，無愧于“文化中國的歷史地理象征”的標記。
希望明日中國之河南，如同今日世界之中國。而今日世界之中國的地位提升，更多是由那些充滿開放、奮進和現代化氣息的地方帶動的。
文明在昨天，更在今天，為的是明天。
文明之根，老家河南。一個新河南的爆發，是要開辟文明的新篇。
我們越是回到歷史，就越是會明白，每一種輝煌，都是由人的生生不息的價值創造。
文明，在創造者手中。
王石
萬科集團創始人
萬科公益基金會理事長
很自豪,我是一個河南人
為什么我說只有河南非常復雜、非常難，是因為苦難河南走到現在，真的太不容易了。怎么表現它？這是非常非常難的，這本身就表現了現在河南人的一種氣魄、一種胸懷、一種追求、一種文化的底蘊。
從建筑角度來講，這堵墻把我震得一塌糊涂，曾經只有埃及、古羅馬的石頭城墻遺留下來，只有河南的這堵墻，再次讓我感受到了這種氣勢。內容看了之后只能這樣說：第一，非常非常的經典；第二，非常非常的感動；第三，包容；第四，覺得很自豪。
自豪什么呢？因為我的青少年是在鄭州度過的，我家有很多親人退休后也是在鄭州生活，我父母也是在鄭州，我是河南人。河南近現代史有那么多苦難，但是今天通過只有河南、通過土地，看到了我們并不回避過去的災難和痛苦，而且表現出來的是為了未來、為了種子，上一輩犧牲自己讓我們生存下去的人性的光芒。在這里我很自豪地說，我是一個河南人。
劉震云
著名作家
茅盾文學獎獲得者
“只有河南”的精神超越了河南
只有河南·戲劇幻城反映了四個字：雄心壯志。一個人的事情能做多大，路能走多遠，最關鍵是他的目標，他的遠見到底能有多遠。胡總能建這個城，胸懷已經超過了企業家，“只有河南”的精神也超越了河南。胡總看到的是未來，只有河南·戲劇幻城目前可能是一個文化景點，但三五百年之后會成為一個歷史景點，把河南的記憶、河南的思想、河南對于文化的貢獻留到將來的歷史中。
另外還有一個特別有遠見、特別有創造性的人，就是王潮歌導演，她在中國當代藝術中作出了獨創性的貢獻。我在幻城走了一圈，發現非常有藝術性、想象力和穿透力，把1942的元素融入進去了。之前有人問我只有河南講1942年的意義何在，我說最積極的意義就是1942有兩個劇場在表現它，通過每天都在演的戲劇元素，把苦難記載下來，不管是河南人還是外地人到這兒，知道1942年，因為一場旱災餓死三百萬人，這不是一件小事。河南是一個歷經苦難的地方，但河南人堅韌，有不屈不撓的精神。
只有河南這么一個文化創作放在河南，我覺得是合適的，現在合適，未來也合適。
張磊
高瓴資本創始人
兼首席執行官
我至今仍受益于在河南的成長經歷
我是駐馬店土生土長的河南人，在這里讀書上學、踢球游泳、擺書攤，接受中國傳統文化的熏陶和傳承，很多人生閱歷、社會感觸、未來憧憬都是駐馬店、河南帶給我的。
在今天的投資實踐中，我仍然受益于這些難得的成長經歷，因此，雖然我在西方學到許多投資的技巧和法則，但中國的古典哲學，給了我思想和工具，讓我在紛繁復雜的事務中，還能保持內心平靜，做到心有定故。
都說“河南之于中國，就如中國之于世界”。很多人認為，中國的崛起依靠勞動力成本帶來的勤勞革命，河南也同樣被認為是勞動力輸出大省。但實際上，河南同時還是全國第一教育人口大省、創新大省，每年輸送培養無數朝氣蓬勃的青年學子，還培養出了施一公、王曉東等具有國際影響力的杰出科學家，生長出許許多多杰出的前沿創新企業。
我們希望，教育、創新帶來的智慧革命，能把河南帶入一個全新的時代。
田源
元明資本創始人
邁勝醫療集團董事長
亞布力中國企業家論壇創始人、主席
我想和胡葆森做一場直播
如果可以穿越千年做一場直播，向世界介紹河南，我會選胡葆森做搭檔，他是河南當代最具家鄉情懷、為一億河南人造房子、辦足球、興文化的儒商。
作為生于河南的兒女，家鄉對我獨特的精神烙印是通過吃苦耐勞、勤奮努力改變命運。
記得知青時代，收麥子的季節，通常是吃白面的時候。在那個饑餓的年代，年年盼望收麥子的季節早日到來。如果我有百畝麥田要豐收了，會邀朋友餐聚，對酒當歌，慶祝豐收。
外地人對河南人的誤解是“造假”，這個偏見來自于河南的確有個別人、個別群體存在類似問題，但更加重要的原因是由于過去河南經濟欠發達。今天當河南經濟發展程度大幅提高，對河南人的偏見正日漸消失。
黃海
中國著名海報設計師
河南的魂魄早已融入華夏后人的基因
我不是河南人，對于這里的印象更多來自一些報道、新聞和書，并沒有太深的情感。但是，到這里后，一天天喜歡上這里，越來越喜歡。更奇妙的是，那種情感聯系好像并非新建，而是類似喚醒。
河南，是理解中華的必經之路，這點毋庸置疑。
只有河南，才能更深入理解中華文明生生不息背后的韌力，才能體會這種力量支撐而起的中華，那樣，贊美才能發自內心、驕傲才能自信自覺。
只有河南，或許是個機會，進入文明肌理最深處的感受與體會；進入尋常生活最日常的洗禮與升華……生生不息，不止過往，更是未來！
河南的魂魄，早已融入每個華夏后人的基因中，不過需要一次喚醒。
張澤群
中央電視臺主持人
俺是河南人
其實，從古至今，我們的文明和文化不僅封藏在遺址文物，也傳承在文字姓氏，更流傳于衣食住行。
河南人鐘愛的湯湯水水，何嘗不是穿越千年的鮮活的文化呢？中原大地有許許多多的湯，最養人的是“甜湯”。在碗中用涼水攪動面粉，攪出面筋，鍋中水開時，一手懸碗讓面筋如直線垂落，一手用筷子在鍋中攪動，小麥歷經收割磨制成面、入碗下鍋，從谷物成為食物，演變著物理變化、化學變化、文化變化。“甜湯”有狩獵文明的火、有農耕文明的麥、有仰韶文化和青銅文化的集成。
千百年來、千家萬戶，母親的“甜湯”就是文化的乳汁。
河南，立天地之中，享四季之變。中原大地最美的時節，當數“芒種”，金色的麥浪搖曳著豐收的歡欣，松軟的泥土播撒下來年的希望。
當下的河南正值“芒種”，忙著收，忙著種，年年都有好收成。
離開家鄉三十五年，鄉音不改情不變。
我是張澤群，俺是河南人。天地之中，只有河南。
馬艷麗
國際名模、時裝設計師
Maryma 高級定制中心董事長兼藝術總監
我想在《清明上河圖》里開家布行
如果在《清明上河圖》里選擇一個職業的話，我想開一家布行，每年向朝廷供奉歲布給皇帝和官員制作新衣，當然也有提供給老百姓們的平價布料，就像我們推出的白襯衫一樣讓大家都能買得起。
小的時候經常會和哥哥妹妹挎著籃子去撿地上的麥穗，和家人一起打麥場、揚麥子。麥子快熟的時候我們還會一起烤麥穗，感受麥子的清香，我到現在都依舊記得那個味道。夏天割麥子的時候，會買路邊5分錢一根的冰棍和大家一起吃，那時候的快樂真的很簡單。
河南人從來都是以誠待人，他們最真實、最樸實。河南的歷史文化值得學習，這里有太多太多值得人們去挖掘的故事，我希望更多的人可以把眼光聚集到這些事情上面。
提起只有河南，公眾幾乎第一時間都會想到總導演王潮歌女士，卻很少有人會知道幕后另一位默默無聞的女士——李琳。
默默無聞，其實是刻意的選擇。它既是一向低調的李琳女士的個人選擇，也是建業基于戰略初心的企業選擇。細心的人會發現，只有河南所有對外的宣傳里，只標注了“只有河南·戲劇幻城和王潮歌導演作品”，并沒有主動露出過“建業集團”。了解了這種一以貫之的低調后，您也就不難理解，為什么經李琳女士之手建成了很多座具有國際藝術水準的酒店，但網上卻幾乎看不到一則關于她的報道。
對于李琳女士來說，雖然身經百戰，雖然無數次預想過“只有河南”開發建設過程中可能會面臨的挑戰，但挑戰遠比她預想的要多得多……
建筑與空間
“一個感官響了，另一個感官作為回憶，作為和聲，作為看不見的象征，也就起了共鳴。”
《建業》編輯部：2017年只有河南奠基，從最初的雛形，到現在的落成，經歷了怎樣的演變與創作過程？
李琳：被問到這個問題的一瞬間，過去的四年過電影般在眼前閃回。從一片荒地到一座金黃的城池；從一個概念到中國最大的戲劇聚落群；四季交替，時光輪轉，殫精竭慮……萬語千言卻不知從何說起。
如果非要回答這是怎樣的一個創作過程，我可能會用一組詞來概括——變和不變。我們知道，這是一個從未有過的作品。因為從未有過，所以在最初，每個人對它的想象都不盡相同。建成后的建筑什么樣？景觀什么樣？劇情什么樣？運營模式什么樣？坦白地講，建業團隊不知道，規劃設計團隊不知道，施工團隊不知道，甚至，我想總導演自己也許也不完全知道，或者說無法篤定四年后的只有河南究竟是什么。所以四年中，創意在變、規劃在變、建筑在變、景觀在變、劇場在變、甚至連項目的名稱都在變（曾用名：只有河南戲之國）。
但是，我清楚地知道，變，是必然的，是任何一個追求卓越的團隊都無法回避的、創新帶來的副產品。我們唯一能做的，就是“以萬變應萬變”。
讓人欣慰的是，在漫長的四年中，王導和建業共同的初心，從未改變。
《建業》編輯部：只有河南在建筑和景觀上是如何制造沉浸氛圍的？如何平衡藝術性與功能性的關系？
李琳：藝術性和功能性從來都不是一對矛盾，它們之間是存在平衡點的。只是平衡的達成需要時間、需要智慧、需要相互理解、需要長遠考量。
很多人會問我，建業團隊和王導團隊是如何分工的。其實，我們之間是一種不分你我、一切“以戲劇為核心”的狀態。戲劇部分由導演團隊負責，戲劇之外的建筑、景觀、功能打造主要由建業團隊負責。戲劇是感性的，建筑是理性的。建筑和景觀其實也是戲劇的一部分，需要圍繞戲劇進行視覺搭配與情感呼應。
建業做地產多年，對建筑、景觀、空間關系、功能、品質等有相對系統和理性的認知。所以在這個過程中，導演團隊和建業團隊之間，戲劇與建筑之間，藝術和功能之間，有互補、有碰撞、有各自遷就、有彼此堅持，甚至會有爭執。但最后，在結果呈現上達成了來之不易的平衡。
《建業》編輯部：正如您所說，只有河南的建設過程是一個不斷調整、改變、相互平衡的過程，那么哪些改變是最讓您記憶深刻的？
李琳：只有河南是劇場模式、景區模式甚至影院模式的疊加，我們靠自己對市場、功能和落地性的理解，在過程中也改變了一些東西。
首先是柱陣的取消。大家現在看到的麥田，原方案是一片雄偉的柱陣，我們為此還用很長時間做了一比一的柱子樣板，但最終變成了麥子和高粱輪播的36格田地。結果證明，這個改變是非常正確的，游客在這里看到了春生秋長，看到了生生不息。
柱陣的取消，才有了后來利用“夯土墻和麥田”做閉園秀的可能。類似的改變還有：把戲劇主導的游客中心變成了現代的、功能齊備的游客中心；把第四個主劇場變成了一個明亮舒適的餐飲和休閑綜合體；在景觀格子里增加了綠化和近千個休憩座椅……
藝術與創造
“天漸漸黑了下來，當人們穿過這片麥田的時候，會佇立在麥田里，再一次領略這個項目的魅力和中華文明最璀璨的部分。”
《建業》編輯部：據說只有河南創造了多個第一，比如夯土墻，比如最長的《清明上河圖》，能給我們講講這其中的經歷嗎？
李琳：實際上設計的時候沒有想過第一，只是想把它做好。328米長15米高的夯土墻，真的是一個不小的挑戰，從哪兒取土、怎么解決結構問題、怎么解決接縫和開裂問題……前期設計院對土墻結構做過很多研究，我們又找來北京生土研究所，前前后后很多次調研、取土、打樣，流程非常復雜，但最終，我們實現了。如今，這面夯土墻成了一個符號，成了幻城的一個非常非常重要的演員。
關于《清明上河圖》，始于想做一場閉園秀。閉園秀，是我個人一直的堅持。我的初心非常簡單：想讓看了一天劇的游客，經過麥田返回的路上，有一個身心再一次的釋放的環境，也就是happy ending。站在這堵長寬比接近20:1的夯土墻前，我腦海中一下子浮現出兩幅長卷：《千里江山圖》和《清明上河圖》。于是，我們邀請韓國藝術家根據這兩幅藝術瑰寶重新創作，做了這個巨幕視覺藝術，配上激光和霧森，組成了大家今天所看到的閉園秀。當然，創作過程復雜瑣碎，但想到站在麥田里，回望大墻、回望只有河南、回望中華文明璀璨光芒時的自豪，創作過程中的各種挑戰困難也就不值得一提了。
付出與回報
“對建業來說，無論是集團還是我們的員工，都付出了巨大努力，我們確實也沒有去考慮它的經濟收益，只是想把事情做成。”
《建業》編輯部：4年里，上千人為這個項目付出了超常的努力，包括您自己。現在回過頭來再看，您是種什么樣的心境？
李琳：在一個縣城的一片莊稼地里，建一座迷宮一樣的文化新物種；在非旅游目的地做一個目的地產品，讓五湖四海的人專程為它而來。回過頭來看，這是一件不太敢想的事情。如果時光倒流，再選一次，我大概率沒有勇氣開始這場勇敢的、充滿不確定性的挑戰。
這是一個不太可能收回投資的文化作品，巨大的投資背后，是建業29年都沒有改變的企業價值觀，是建業近30000名員工的理解和支持。
當然，看得見的作品身后，是看不見的光陰和付出。四年來，有太多人為這個項目付出過努力。王導為之殫精竭慮，來自全國各地的30多家設計和顧問團隊為之徹夜難眠。寒來暑往，數以萬計叫不出名字的建設者為之付出默默無聞的汗水。我們還策劃著，讓來自五湖四海的工人也能帶家人來看場戲，分享這份來之不易的成果。
只有河南像有一種魔力，讓參與其中的每一個組織、每一個人都無比投入。這種魔力，從建設期延續到開城納客的運營期。你每天都會通過各種各樣的平臺看到有觀眾留言贊美我們的演員、贊美我們的工作人員。天子駕六遺址坑劇場的演員，每次謝幕時都大汗淋漓、熱淚盈眶；李家村的老人們也是每場必哭。他們不一定是最專業的（有的甚至是附近的村民），但他們一定是最努力、最投入的。
當所有人的努力都朝著一個方向時，就能呈現最好的結果。
芒種之日麥熟城開，是天時、地利、人和，是天道酬勤的結果。
《建業》編輯部：只有河南獲得豆瓣9.2，美團、攜程4.9的高評分，大家的評價聚焦在“走心、驕傲、感動”6個字上，您怎么看待這樣的評價？
李琳：對于這份評價，我們當然是欣慰的。但實際上一直到開演之前我還很忐忑，因為它是一個全新的物種，因為沒有同類產品作為參考，正如導演所說，河南的歷史太深厚、文化太精深，作為一個文化項目，一定會掛一漏萬，不可能做到歷數河南，不可能滿足所有人對河南的期待，或者想把河南所有事情都按照大家喜歡的方式表達出來。
但有一點我們始終堅信：做一件事，首先要感動自己，只有感動了自己，才能感動別人。直到現在，我們每次去看劇或者討論劇還是會很感動，相信感動帶來的感染力會持續傳遞出去，相信藝術引發的共鳴會磨平地域和文化差異。
市場的反饋，也印證了這一點。項目推向市場后，我會關注各種評論，了解什么樣的人會喜歡，什么樣的人不喜歡。但讓我非常高興的一點是，我看到一些非常前衛的年輕人從北京、上海、廣州為了只有河南專程來到河南，來到鄭州這樣一個并不是“旅游目的地”的城市。他們留言說感動到不知道怎么去表達，眼睛都哭腫了，也證明我們這種講歷史的方式是被年輕人所接受的。
有很多外省的觀眾，是因為我們的項目而對河南有了重新認識：原來河南并不是網上傳說的那樣落后和招黑，也有高雅的戲劇藝術、有世界最大的戲劇聚落群、有著“生生不息”“舍小我取大義”的河南精神。
后記：
李琳女士走出河南比較早，回到河南是近十年的事情。她說，她想把自己感受到的新東西帶回河南。早幾年，她的實現方式是做酒店。從建業一座又一座可以用“城市藝術作品”來形容的酒店，可以看出她對藝術的感知力，也足以看出她對個人理想的堅持。
但只有河南對于她來說，不是理想，是一份沉甸甸的托付。
恐怕誰也想不到，幾年來，這樣一位優雅精致的女士，能堅持每周至少走一次工地，每次少則三四個小時，多則七八個小時。酷暑、嚴寒、揚塵、建筑垃圾，滿腿泥巴、深一腳淺一腳……是她下工地時的“家常便飯”。
在開城儀式上她上臺致辭時，她哽咽了。如果你不曾見過幻城里這一千多個日日夜夜，也許你不會明白這聲哽咽里，有多少欲說還休的艱辛、壓力、堅持、驕傲。
但當你有一日游走在幻城里發出驚嘆時，你總會明白，眼前這一切的幕后締造者，她值得我們所有人送上掌聲。
（編輯部根據只有河南出品人李琳女士訪談內容整理）
在只有河南，每個看過火車站劇場的人，都會記住“只要我有，只要你要”這句臺詞，都會被舍小家為大家的家國情懷深深打動。作為劇目的核心人物，演員門志忠站在舞臺上，舉手投足間都被無限放大，面部溝壑在燈光下呈現出饑荒年代的滄桑與落魄，遞棗袋子給自己兄弟那一幕更是惹得無數人當場落淚。觀眾可能永遠不會知道這個演員叫什么，但他們不會忘記，只有河南的李十一。
找到“李十一”
表演這個職業，命中注定和門志忠結下了不解之緣。上世紀70年代初，“樣板戲”紅遍全國，當時年僅12歲的他鼓起勇氣參加了開封豫劇團招選，這成為門志忠人生的轉折點，這一演就是半個世紀。在豫劇領域辛苦耕耘50載后，卻不曾想到，因為扎實豐富的演出經歷，意外進入戲劇幻城。
門志忠一直堅信，藝術是共通的。2020年10月，退休后在家閑不住的他，經過朋友推薦來到只有河南,從“樣板戲”到“演戲劇”，這成為門志忠人生又一個轉折點。
“非常痛苦”——這是門志忠加入只有河南第一個月的最大感受。樣板戲演了一輩子，潛移默化中形成程式化的風格，唱有唱的腔調，念有念的規矩，做動作一板一眼，各種戲把式。“放松點，別起范兒！”在彩排時，8個導演盯著他，王導親自試戲，門志忠慌了：“演了一輩子戲，那一會兒，突然感覺不會演戲了，怎么演都不對。”這一個月來他經常失眠，凌晨四點還在背臺詞，白天一個人站在園區空曠的野地里，扯著嗓子練聲音。別人練幾十遍的動作，他就練上百遍千遍“我不是一張白紙，50年的樣板戲底子讓我比別人更專業，但也在一定層面上牽制著我。”排練之余，他閱讀大量關于表演的書籍，琢磨角色應該怎么演才合適。他要褪去50年的“門志忠”，才能找到1942年的“李十一”。
成為“李十一”
門志忠很瘦，早年做過手術，胃部被切掉了2/3。破舊的衣衫下是他根根分明的胸骨，他知道，沒有人比他更適合演李十一。
很多觀眾認為李十一是個“舍小我、取大義”的英雄，但在門志忠看來，李十一就是一個普普通通、靠天吃飯、靠地為生的農民，一個平凡得不能再平凡的老百姓，沒什么遠大的抱負。“他只是不想看到更多人死亡，在面對外界巨大的壓力之下，經過艱難的思想斗爭，選擇了犧牲兄弟，把人性光輝激發了出來。”正因如此，他覺得不能像之前演的樣板戲中那些沒有七情六欲的英雄，要像身邊一個個似曾相識的普通人。
為了讓自己更貼近角色，人物的每一個細節刻畫他都不放過。每場演出前，他都會在手上抹油彩，然后再抹上墻灰，這是一雙來自1942年的手，掌紋斑駁、裂紋清晰，讓人心疼。作為劇場里年紀最大的演員，他63歲吊著威亞，爬上5米高的鋼絲網，一天至少上下6次。這對年輕人來說都不是一件輕松的事，更何況是一位年過花甲的老人。吊威亞時，腰部、胯部會非常疼，動作還要和拉威亞的師傅配合好，節奏沒對上的話就要一遍遍重來，一遍比一遍疼。門志忠身上出現了深紫色的勒痕，持續了一個多星期才消下去。日復一日，他需要在會劃傷手的、搖搖晃晃的鋼絲網上，保持堅毅硬朗的狀態。
在一次演出趕場時，因為幫助收道具，門志忠被機械砸傷頭部，額頭皮膚掉了一塊，鮮血不止。半分鐘不到，他就被里三層外三層的演員和工作人員圍住，他不斷安慰身邊的伙伴：“沒事兒，我身體好著呢。”“對不起大家，讓你們受驚了。” 經過簡單包扎后，他便奔赴下一場演出。
“如果說一點都不怕，肯定是假的。”但是對門志忠來說，他更怕演出效果打折扣，作為主演，他知道自己肩上的責任。“有100多位演員在給我配戲，我不能掉鏈子。”自從劇目演出以來，不管再忙再累，他從來沒有請過假。“不怕吃苦，是我們這一代人的底色。”他每天精神抖擻，每場演出都傾盡全力，把最完美的狀態呈現給觀眾，閑暇時間還不忘給年輕演員說戲講德，被同事們稱為“火車站劇場的最大財富”。
演下去，直到演不動為止
受傷期間，導演組在門志忠上臺前安排工作人員跟著，之前在豫劇團工作時，長期在外演出，風吹日曬，從來沒人操心過安不安全，現在各方面都有保障。他笑稱：“全家人都很支持我來建業，戲劇團的同事都來看我演戲。”
這是一個只要勇敢追逐，就能夢想成真的時代。作為老戲骨、老大哥，門志忠喜歡與年輕演員聊人生。他希望年輕人多看書、多積累，干一行愛一行。“拿出十分的力氣，觀眾就會買賬。認認真真學習，踏踏實實做人，比什么都強。”
“我不是天才型的演員，但幾十年來我一直演，始終不放棄，才一直到了今天。爬不動鋼絲架，我就去小劇場演，一直演到八九十歲，演到走不動為止”。
（編輯部根據演員門志忠采訪整理）
在55歲這一年，他終于從面朝黃土背朝天的普通農民，變成了一名戲劇演員，肉鋪店的老李，吃燴面的李脾氣，小花的老父親……一個個角色片段都令人贊嘆，這些所謂的表演技巧和質感，卻是他用過往人生中真實經歷的苦難、窘迫、磨煉置換來的，排練、減重、登臺，在只有河南他開始了全新人生……
有限
王寶琦在來到“只有河南”之前只是一位農民，天天過著重復的生活。他們那個年代的人是經歷過困難的，“我小時候家里條件很不好，吃不飽、穿不暖，也沒有條件讀很多書，最苦最累的活兒我都干過”。有限且匱乏的物質、精神生活，因生計而有限的學識……他沒有經歷過河南1942年的自然災害，但是從那些個年代走出來的人，都有一個標簽——有限。
“我從小就熱愛表演，一直就有演員夢。”兒子知道王寶琦一直喜歡表演，看到招聘信息就給父親報了名，“真去當演員？我從來沒有想過。”演員這兩個字似乎離他生活很遠。在經過多次面試后他接到了導演組面試通過的電話。
“你進組時是什么心情？”我問。
“我把這次機會當成我人生的‘救命稻草’。”他說。
于是，他進組了，此時，距離登臺還有兩百多天……
登臺
起初的幾個月劇場還在施工，演員們都要戴安全帽排練，他們無畏塵土與泥沙，到寒風凜冽時，仍要身著單衣排練長達幾小時。李家村劇場這二三十位老年演員也不例外，每天排練十幾個小時，有時凌晨才下班，這些對于老年演員來說都是挑戰。
其中最大的挑戰莫過于戲中的臺詞，作為演戲“新”人，他要付出比科班演員更多的努力。晚上回家和家人對戲，要熟背四五天就會有調整的臺詞，揣摩人物感情，經常晚上只睡三四個小時。甚至為了能更符合角色開始減重，每天跑步5公里、50個俯臥撐、不吃晚飯……一天也不曾松懈：“這是我熱愛的事情，哪怕是負擔，也會很快樂。”經歷過才會更加珍惜，在預想中，他可能在上臺之初會怯場甚至難以入戲，但在交流中發現，這些情緒似乎被他自然而然地化解，“一進入劇場就能讓我完全入戲，我的每個戲份、臺詞都能讓我很興奮。我相信每一個經歷過苦難的演員其實都能夠讓角色更飽滿、更豐富”。
“這么密集的排練，辛苦嗎？是你想要的生活嗎？”我問。
“現在過的就是我的理想生活，會因為哪場戲演得特別好，開心好幾天。”他說。
所有人不可能繞過痛苦而獲得成功。此刻，他就是李家村劇場的“李脾氣”。
成為演員
從“門外漢”到掌握了“一點點技巧”，從清晨到深夜，從初冬到盛夏，從排練廳到劇場，這兩百多天，這批中老年演員和故事長在一起、和角色融為一體，細微之間無不是真情實感的表達，甚至演出結束情感卻仍在繼續。他們用最復雜又最簡單的技巧、最刻意又最自然的方法完成了人物塑造。
“你會一直表演下去嗎？”我問。
“這條路不知道會走多久，但我一定會堅定執著地走下去。”他說。
從一名農民，到成為一名群眾演員，“只有河南”在傳遞河南的精神，而這些演員就是精神的本身。這群有時代“擦痕”的人，努力把溫水攪沸，他們執著且樸實，將歲月之厚重、精神之寶貴賦予戲中。
走進劇場，他們馱得住以前的苦難，走出劇場，他們詮釋著當代河南人堅毅、大義的新時代品格。當我們看見“他們”的時候，不要說他們“演得像”，而說“他們就是”。
（編輯部根據演員王寶琦采訪整理）
畢業3年，輾轉過4座城市，換過5份工作，這是95后演員韓昊陽。跨越1722公里，入職65天，在鄭州買了人生第一套房，這是只有河南·戲劇幻城的95后演員韓昊陽。
舞臺搭到哪兒，演員就跟到哪兒
“中國最大的戲劇聚落群”，最初，只有河南對昊陽的吸引就是這十個字，抽象且有限，卻直擊心頭。在百度地圖還搜不出項目具體位置的時候，這個24歲的吉林女孩不遠千里朝著幻城奔赴而來。家人不解，朋友不看好，連同行老公都將信將疑。“我特別喜歡舞臺，特別渴望光打在我身上。”僅憑對21個劇場的好奇與憧憬，憑著對純粹藝術和更大舞臺的熱切追尋，昊陽用95后的“果斷”，和老公一起辭掉工作，雙雙入職幻城，開啟了他們的戲劇人生。
一個山西人，一個東北人，來了，就要扎根。入職第65天，韓昊陽和老公在只有河南·戲劇幻城旁，買了人生第一套房，決心不言而喻。“這是我工作以來最快樂的地方。”21個劇場，56個格子，700分鐘不重復戲劇，世界最先進的聲光電技術……在她看來，只有河南幾乎滿足了關于藝術人生的所有想象。同事友好、領導親和、工作稱心，遇見只有河南，是昊陽最大的幸運，言談中，她臉上始終洋溢著藏不住的笑容。“我們這一代對個人感受比較重視，以前工作一段時間都會感到倦怠，但自從來到這里，哪怕熬夜加班到很晚，每天都是快樂的。”
追趕舞臺，更要守護舞臺
每一個演員都向往舞臺，享受聚光燈的照耀，期待觀眾的歡呼與掌聲，昊陽也一樣。初來面試，她就是奔著舞蹈演員這一崗位而來，但由于舞臺監督人員的臨時缺位，再加上本身豐富的舞臺經驗，領導暫時安排她來兼任。“領導為啥把這項任務給我，還不是因為信任我。”在昊陽看來，服從安排是演員的基本素養，但信任之下，是全新的挑戰和更大的壓力。看過幻城劇場的人都會記得那恢宏浩大的場面，上三層下三層的升降旋轉舞臺，120多位演員，為了追上每一個聲光電，要在黑暗與光亮間急速上下，俯身前進。為了保障大家演出安全，以前只需站在舞臺專注自己發光的她，現在成了劇場的“大管家”和“小保姆”。從前期畫調度圖、組織排練、合視頻、對演員，到演出前后的場地巡查、催場、場地恢復，再到每一天的工作總結……排練期間，你總能看到一個風風火火的東北女孩，掛著對講機在劇場內外奔波，不知疲倦。
“苦嗎？”“選擇了就不要說苦。”
在昊陽看來，吃苦耐勞是演員的基本素養。幻城劇場大劇整整改了26版，每一次改動，都意味著120多位演員調度的重新編排。4月27日，在導演組已經做好撤組準備的時候，幻城迎來了最后一次改版，而此時，距定版只有一天時間。昊陽迎來了“只有”生涯的首次崩潰，已做好的調度圖，推翻，已走熟的調度，重來。“那天團隊所有人一起，走過了黎明前的黑暗，完成了不可能完成的任務。”但當她看到一批一批觀眾走進幻城，因為自己的表演或感動、或開心、或興奮，當臺下2800多名觀眾與自己揮手對望，當他們走出幻城，每個人臉上都難掩驕傲，當抖音上、微博上、朋友圈對幻城贊不絕口時，再多的苦累，都得以被撫平。
熱血又熱情，自信且自由。透過昊陽，我看到95后的朝氣正升騰而起。
無畏又無私，堅定且堅韌。因為昊陽，我看到只有河南的未來一片明朗。
（編輯部根據演員韓昊陽采訪整理）
只有河南太“巨大”了，大到沒人能準確描述出它到底什么樣；它又太“精微”了，小到它的輪廓與肌理、質感與紋路都必須貫通歷史、活靈活現。它是活的，我們一邊建設它的有形，一邊領會它的無形。
融合與再造
王立魁，遼寧小伙兒，2017年10月加入建業，一入職就在只有河南項目擔任設計崗位，負責效果類工程設計與建設，可以說是只有河南最早的一批員工。
從2018年5月打下第一個樁，“戲劇”就已經在每個人心中開演了。為勾畫出一幅相對完整的雛形，前期設計師們圍繞21個劇場，出了320版設計方案，4000多張效果圖。但事實上，它太“巨大”了，大到沒人能準確描述出只有河南到底什么樣？它又太“精微”了，小到它的輪廓與肌理、質感與紋路都必須貫通歷史、活靈活現。“怎么說呢，它是活的，我們一邊建設它的有形，一邊領會它的無形。”王立魁說。
它的誕生，是一場顛覆。這個“中原新物種”，不只是戲劇，還有建筑、藝術、歷史、文化的融合與再造，我們置身其中，仿佛無邊無際，卻又觸手可及。
從前期規劃，到后期建設，李琳總每周都會來兩三趟，帶著項目人員把所有地方走一遍。再后來，2020年9-11月期間，每天現場施工人數近3000人，設計駐場與工人一起創造，這些來自五湖四海的設計師，用不同口音傳達著“那個東西，那種感覺”，能經歷這樣的項目，人生中也就這么一次。我們18個月沒回過家，一心只想做成。
埋下“伏筆”
你知道嗎？原本6年才能建成的只有河南，如期在3年半的芒種時節，拉開大幕；
你知道嗎？215立方米的“河南的土”，取自黃河流域，還帶著河流沖刷的痕跡。很多土建專家都說“這個弄不成”，歷經30多次實驗，我們做到了；
你知道嗎？“乾臺”中央的銀絲古建通體是由不銹鋼焊接而成，看不到任何焊點；
你知道嗎？椅陣的800多把椅子，我們找了一年多，輾轉好幾個城市大小劇院禮堂，最后用老工藝還原而成；
你知道嗎？帳篷里的煤油燈、肉鋪里的秤、草房里的舊帳本，這些分散的“老物件”都要通過耐久性、抗腐蝕性層層測試，才得以“擺上臺面”；
你知道嗎？只有河南的“第一棟建筑物”竟然是火車站劇場門口的鐵皮車廂，打樁工人最早把它搬來做辦公室，它這個老古董啊，經過四年風吹日曬已經成為只有河南的一部分；
你知道嗎？原本的只有河南是沒有雨棚的，導演說這些“功能性設計”對戲劇沉浸會起到反作用，我們帶著王導在園子里逛了半個小時，熱得大汗淋漓，她才妥協。畢竟人先舒服了，才談得上沉浸式感受啊；
你知道嗎？只有河南創造了好多個世界第一
世界上最大的現代夯土墻
世界上第一個純鋼絲建筑——銀絲古建
世界上第一塊人造澆筑土——河南的土
世界上最大的室內L型劇場——幻城劇場
…… ……
老胡說：你做了一件誰都沒有做過的事，你做完了，
就是成功，因為它就是標準。
相信這就是對建設者們最大的褒獎。
（編輯部根據設計部市政設計師王立魁采訪整理）
21個劇場，每一次升降、每一場對話、每一束燈光、每一幕場景轉換都通過精心的編排與演練。那些往事啊，那些古人啊，在編程代碼里迸發出貫通天地的生命與活力。
強大心臟
見到崔蘇昊，是在一個不足二十平方米的狹長操作間里，他正與同事探討技術改進問題，過道僅容兩人側身而過，這么一畝三分地，控制著18個小劇場的聲光電。崔蘇昊將控臺系統比作人體的心臟發動機，一個強壯的、不知疲倦、努力工作的強力泵，連接著視頻、燈光、音響、監控、機械設備等大動脈，牽一發而動全身。這些設備加起來成本要2億元，占總園區投資的三十分之一。
看著這些精密儀器，我們不敢亂碰，生怕稍有不慎，就可能造成“重大事故”。崔蘇昊說，老胡之前也來過這里，還特地讓人裝了個門鈴，開門前確認來客身份。技術員手邊的演出流程表，密密麻麻記錄著每場演出的時間，他們一人每天至少要操作36場演出，晚間密集時一分鐘內要同時操作5場。全園區每日設備檢表多達51份，檢查內容多達700余項。大家默不作聲，埋頭操作，只能聽見大珠小珠落玉盤的聲音……
暴君式排練
從2020年10月起，控制室里的燈就長明不息，在這個看不見日月星辰的房間里，有人在近40℃的天氣里每天行走兩萬步，膚色一天黑一個色度；有人伏在設備臺上過夜，連續一周不離開控臺；有人把“家”搬到宿舍，帶著孩子同吃同住……半年時間，80人團隊加班近萬小時。
“你又慢了0.5s，所有人因為你又要重新開始，你還淡定地坐在這？你對得起別人嗎？你要向全體人員道歉！”一個95后的技術員因操作失誤，導致排練臨時被叫停。他站在陰影里手足無措，眼淚“唰”地一下就下來了，音響師看不過去，幫襯著說了一句：畢竟是人工操作，怎么可能確保每次都萬無一失呢？
“王導對作品要求太嚴苛，這種暴君式、強壓式的排練方式，很多年輕人都無法承受，但這樣的高標準也造就了一個百煉成鋼、無堅不摧的技術團隊。”
一秒鐘的考驗
最強大的是技術，最脆弱的，往往也是技術。
當一切準備就緒，6月5日開城首演當天突遭異常天氣，園區停電，只有河南的“心臟系統”驟停1秒……僅僅這一秒鐘的斷電，導致設備全部癱瘓。
“我當時在總控機房，看見監控閃了一下，以為是電壓波動，然后我的手機、對講機開始出現這個場館的燈不亮了、那個場館的音響不響啊，我的頭嗡了一下。”
啟動應急預案后，園區內三四百臺燈恢復供電。但是李家村劇場的14臺主要燈具無法點亮，正常的應急流程需要一臺燈一臺燈拆開檢查，但當時嘉賓已在外場排隊等候，演出10分鐘后就要開始……
如果說偉大是頃刻間迸發出的英雄主義，那這屈指可數的十幾分鐘，就能夠創造奇跡。“我們在不動表演內容的情況下，現場重新編排燈光，直到第一幕演出結束后才編完，無縫銜接上后續的演出，保證了這一場2000多人的正常觀劇。”
當掌聲響起，所有心血被完整地記錄在臺前每一束燈光，每一次節拍里……
現在控臺已經可以實現一鍵操作了，大家的作息也逐漸恢復正常，但即使是這樣，他們仍在等待著新的挑戰與突破。
（編輯部根據演出部設備經理崔蘇昊采訪整理）
占地622畝，總投資金額60億，擁有56個格子空間，21個劇場，328米長夯土墻……作為中國首座全景式全沉浸戲劇主題公園，也是目前世界最大的戲劇聚落群，“只有河南·戲劇幻城”是如何建成的呢？工程部副經理馬浩聰自2018年4月加入項目，幾乎全程 參 與 施 工 ， 從 他 的 講 述中，我們看到了這座城拔地而起的過程。
解構這座城
一進入幻城園區，首先映入眼簾的是一堵長328米、高15米、厚2米的夯土墻。夯土誕生于新石器時代、成熟于殷商，是幻城的主題形象語匯，極富歷史沉淀感，其工藝已較為成熟，但體量如此巨大的墻實屬罕見。由于夯土本身的承重能力有限，背面特別設計了“扶壁結構”，即混凝土結構的支撐墻，大大增強了穩定性，也讓古老技術在現代科技的輔助下，煥發新的光彩。
走進幻城，迎面而來的是一尊四四方方“河南的土”雕塑，很少有人知道，制作“河南的土”和夯土墻的原材料取自何方？黃土沉穩厚重，是視覺形象，也是河南人的精神象征。為了尋求顏色、質感的最佳搭配，項目團隊遍訪河南各地市，經過反復比對，最終選取了來自鄭州周邊縣市、新鄉等地的土。白天，黃土與藍天形成對比協調的美，夜晚，燈光秀《清明上河圖》《千里江山圖》投影在城墻上，仿佛穿越古今，人在畫中游。
幻城建筑體現著濃厚的河南地域特征，位于幻城中心的地坑院，是河南特有的居住文化符號，“見樹不見村,見村不見房,聞聲不見人”的地坑院被稱為中國北方的“地下四合院”。王潮歌導演在三門峽陜州采風的時候，特別中意這一元素，于是成為位于幻城中心的建筑樣式。地坑院一般在地下，在只有河南則設計成了與地面平齊的形式，走到房頂才能看出其地下形態，屋頂還種植了小麥、棉花，真正還原田園景象，使植被景觀與建筑相得益彰。
精工巧思，協同匠造
只有河南·戲劇幻城作為超常規體量的作品，設計處處蘊含巧思，工作量無疑也是龐大的，嚴苛的創作要求和緊張的工期，對幕后團隊的快速響應能力、技術創新能力、協同作戰能力均提出了新的挑戰。從2018年開始建設到2021年開園，其間最艱難的是因2020年疫情停滯了2個多月，到3月下旬才開始陸續復工，而此時，結構建造、機電安裝、內外裝飾、管網道路……多重工序交叉施工的復雜程度難以想象。為保障開業節點，全員在夏天的高溫炙烤下開啟了晝夜趕工模式。施工團隊根據倒排工期制定計劃，采取“人盯人”的方式，每天早上7點布置任務，到晚上7點則復盤工作進度，是否完成當日計劃，沒完成的原因是什么，再根據實際情況制定次日計劃。
而導演團隊真正進場排練之后，工作方式又發生了翻天覆地的變化。王潮歌導演對藝術具有近乎偏執的追求，劇場施工也隨著導演創意及時更迭，不停地拆卸、不停地重建，只為盡量接近完美狀態。為了保證劇目排練擁有充足的時間，施工團隊和導演團隊白天溝通、晚上建設，從半夜12點之后一直工作到次日早上8點，晝夜顛倒，終于在開園前完成了后勤區、核心劇場區、麥田及觀眾中心區的所有工程。特別是三大劇場移交時期，由于施工人員不足，原本在辦公室的同事全部趕往現場，和工人們一起開荒保潔，齊心協力工作至次日凌晨5點，終于按節點完成了任務。
在這樣一部文化史詩級的巨作中，多個劇場同時施工，多個條線協同工作，無數次夜以繼日，無數次廢寢忘食，這才匠造了世界最大的戲劇聚落群。這座前所未見的城，講述著“千秋萬代”的歲月之厚重，值得跨越“千山萬水”的奔赴，讓全世界看見。
（編輯部根據工程部副經理馬浩聰采訪整理）
位于幻城中心的地坑院里，有兩家不可不逛的非遺體驗店。一家名為“紙上河南”，年畫、紙扇、風箏、皮影等工藝品琳瑯滿目，一家名為“泥泥狗和布老虎”，形態各異的玩偶瞬間抓住你的眼球。店長劉陽帶我們漫步其中，了解非遺文創背后的故事，在親身體驗中感受歲月的力量、文化的精深。
戲劇之外，文化之中
河南獨特的地域環境和悠久的歷史積淀了豐厚的民間文化資源，但隨著社會變遷，這些散存于民間的藝術瑰寶面臨著消亡的危險。在只有河南有這樣一個地方，裝得下五千年的歷史，也填得滿每個人的生活日常。這里是個靜水流深的地方，兼具售賣與體驗、傳承與創新，每個人在這里都能得到一份游離于戲劇之外的沉靜。
籌備這家店花了一年多的時間，只有河南邀請杭州“自然造物”共同合作，這是中國首家以農人、手藝人為核心的聚合分享平臺，對中國各地的原生態農產品、傳統文化和傳統手藝進行再現、再造、再生。他們從不接商業項目，去年秋天，策劃團隊前往杭州，三顧茅廬，最終才達成了合作。
“非遺傳承從來不是傳承人一個人的事”
來河南一起調研的兩個多月里，團隊從中原地區傳統文化和民間手工藝入手，前往洛陽、開封、周口等地展開田野調查，尋訪非遺手藝人，通過拍攝短片，力求真實記錄傳統手藝人的生活狀態。
在調研中，手藝人的生活條件大多很拮據，但是他們仍孜孜不倦，沉浸在鉆研工藝的快樂里，一輩子做好一件事情就夠了。這些匠人的骨子里有著對傳統文化的執著與堅持，這是他們的飯碗，也是他們一輩子的精神所屬。這種對藝術樸素的虔誠令人動容，但在批量化生產的沖擊下，傳統手工藝日漸式微。
“非遺傳承從來不是非遺人一個人的事。”這是只有河南非遺體驗店店長劉陽的觀點。“手藝人值得被更多的人關注。”
“在文旅景區、特色小鎮開設非遺店，為傳統手藝開辟更多渠道，同時也是景區自身生長的需要。我們想以傳統手工藝為核心，用改良材料進行設計包裝，打造出飽含工匠精神、符合當代審美、實用當下生活的產品。”這是“紙上河南”“泥泥狗和布老虎”兩家店的雛形，店長劉陽介紹說。
“紙上河南”主要以“紙”和“皮”為原材料，衍生了開封朱仙鎮木版年畫、信陽羅山皮影、開封宋室風箏、民間剪紙、傳統油紙傘、紙扇紙燈、筆墨紙硯文房四寶等產品；“泥泥狗和布老虎”則涵蓋了布藝刺繡和泥塑彩繪工藝，包括周口淮陽泥泥狗、鶴壁浚縣泥咕咕、浚縣黎陽虎等產品。這些流傳千年的傳統藝術品匯聚在一起，集中展現，讓游客愛不釋手，沉浸其中。
交互與傳承
暢銷的“一切不開心都是紙老虎”盲盒系列，通過對河南布老虎的傳統形象再造，原先色彩鮮艷、造型繁復的布老虎搖身一變，成了簡約可愛的潮玩盲盒，俘獲了不少年輕人的心。
店里有認真學習木版年畫雕刻的孩子，有身著漢服拍照打卡的年輕人，也有嘗試皮影戲表演的一家子……來自四面八方的游客觀劇之余，經過這里，一呆可能就是一下午。臨走時還會購買一些心儀的小物件，民間藝術就是在這些微小日常的交互中得以傳承、復活。
據店長介紹，看到有顧客發朋友圈說：“就是忍不住想要給‘只有河南’的文創產品打廣告，又用心又有意思，還很便宜！”還有北京、武漢等地的觀眾邀請他們去開店，這無疑是對非遺體驗店的認可。現在店鋪才運營不久，未來團隊將繼續做好產品研發與文化傳播工作，也計劃通過網店等線上平臺，讓在地文化走出河南。
（編輯部根據非遺體驗店店長劉陽采訪整理）
6月5日，芒種節氣、麥收時節，歷經4年、1334個日夜的只有河南·戲劇幻城迎來開城首演，來自全國各地的2000余位企業家、文化名人、建業集團合作伙伴、媒體嘉賓等，共同見證了本次首演。河南省委常委、宣傳部長江凌，省人大常委會黨組書記趙素萍，省政協副主席張震宇，省政府副秘書長黃東升，鄭州市委副書記、市長侯紅，鄭州市委常委、宣傳部長黃卿，鄭州市副市長孫曉紅，省文旅廳黨組書記宋麗萍，省文旅廳廳長姜繼鼎等領導，參加了活動。
老領導王全書、張德廣、張世軍、李志斌、李柏拴、張程峰、張大衛、鄧永儉、史濟春、靳克文、張立勇、張廣智、徐澤、陳義初、錢國玉、梁靜，以及來自省直各廳局、18個城市的主要領導和代表一同見證了開城儀式。
適逢建黨100周年，建業集團用這部創新展現黃河文明和戲劇文化的作品，獻禮祖國！
大咖力薦！
只有河南·戲劇幻城麥熟城開
活動現場大咖云集，厚樸投資董事長方風雷，萬科集團創始人、萬科公益基金會理事長王石，著名作家、茅盾文學獎獲得者劉震云，著名媒體人、人文財經觀察家秦朔，三全集團創始人、萬江集團董事長陳澤民……觀看了只有河南·戲劇幻城的多個劇目，在麥田廣場見證了開城儀式。
方風雷：喜看麥田已成浪，無數英雄出河南。一個敢寫“只有”的地方，也只有河南能配上，王潮歌導演和胡葆森先生敢用“只有河南”這個題目，而且寫好了這個題目，我感到很震撼。
王石：從建筑角度來講，這堵墻把我震得一塌糊涂，曾經只有埃及、古羅馬的石頭城墻遺留下來，只有河南的這堵墻，再次讓我感受到了這種氣勢。今天通過只有河南、通過土地，看到了我們并不回避過去的災難和痛苦，表現出來的是為了未來、為了種子，上一輩犧牲自己讓我們生存下去的人性的光芒。
劉震云：只有河南·戲劇幻城反映了四個字：雄心壯志。胡總能建這個城，胸懷已經超過了企業家，“只有河南”的精神也超越了河南。胡總看到的是未來，只有河南·戲劇幻城目前可能是一個文化景點，但三五百年之后會成為一個歷史景點，把河南的記憶、河南的思想、河南對于文化的貢獻留到將來的歷史中。“只有河南”這么一個文化創作放在河南，現在合適，未來也合適。
秦朔：在城外觸達的是感觀，在城里觸達的是心靈，這是件特別了不起的事情，它不是一個產品，它不是一個作品，它是一個創造！對于一個企業來講，創造財富很不容易，創造財富以后善用財富回饋社會更不容易。過了今天，越往后大家可能越會理解這個作品，它其實是顯示建業集團和胡葆森董事長如何去花錢的一部巨作，這對于整個中國企業家都應該有所啟示。
陳澤民：建業集團又給河南人民奉獻了一份厚禮，一個好的工程——高質量、高水平、有文化、有膽識，它不但宣傳了河南的文化，還講好了河南的故事，讓我們河南人民在新的時期繼承并發揚優良的傳統，實干、苦干、巧干、加油干，再創輝煌。
用一座城，為文化河南加冕
經歷四季輪轉，磨礪1334個日夜，這座有21個劇場的戲劇幻城，終于開城迎客。回望來路，他們再談幻城——
建業地產副總裁、“只有河南”出品人李琳：這個工地我走了無數回，帶著我們的團隊，每一個角落都走了好多次，今天終于把它建成了。沒有王潮歌導演的創意和我們團隊的努力，就沒有今天的只有河南·戲劇幻城。希望大家帶著你們的家人、朋友，可以無數次地走進只有河南·戲劇幻城，來感受我們河南過去的苦難和輝煌，也為我們河南今天和以后更美好，希望大家能走進來。
“只有河南”總構想、總導演、總編劇王潮歌：我希望只有河南·戲劇幻城里上演的不僅僅是戲劇，還是每一個中國人對故鄉、母體文化的那一份深深的自信。我希望你們，走進只有河南·戲劇幻城的時候，懷著一種好奇，走出只有河南·戲劇幻城的時候就站在這里，回頭望一下這個城墻和這一片麥田，結出來的是一種長長的思念。就像我們說的，我們的故事在你們沒有到來的時候已經悄悄上演，在你們離去的時候依然沒有落幕。
建業集團董事長胡葆森：在河南，伸手一摸就是春秋文化，兩腳一踩就是秦磚漢瓦，這些文化資源散落在十六萬七千平方公里的土地上，等待著我們去挖掘。我們的老祖先創造了那么多的文明，那么多的輝煌，我們這一代人，什么時候也能干點讓老祖先為我們自豪的事情。所以我走到洛陽看到老君山的時候、走到三門峽靈寶看到函谷關的時候、走到開封仿佛看到宋徽宗的時候……走到哪里都能感受到老祖先對我們的期待，期待著我們這一代人能夠創造出能和他們的智慧和文明相媲美的東西，我感覺自己有這樣一種責任。所以，我們用一座城，向我們的母親河黃河致敬；用一座城，報答腳下這片哺育我們生生不息的土地；用一座城，告慰在歷史上創造了無數偉業與輝煌的祖先；用一座城，為文化河南加冕！
作為建業文旅版圖的一部鴻篇巨制，只有河南試圖通過一種可觸、可感的全新藝術形式，把悠遠厚重的黃河文化內涵用藝術形式予以再現，把黃河和河南歷史濃縮成一場高水準的藝術盛宴，讓黃河故事更加生動，中原文化更加出彩。
只有河南也正是建業集團為“講好黃河故事、延續歷史文脈、堅定文化自信”所做出的實際行動，更表達了建業集團對河南家鄉的一片赤子之心。同時，項目也在促進河南文化旅游業轉型升級和打造文化強省方面起到了巨大示范帶動效應。
5月份去北京，無論碰見誰，我一說自己是河南人，對方馬上來一句：“哦，‘老家河南’啊！”6月份到廣州，偶見當地報紙上有幾篇文章，不約而同地探討沙縣小吃、金華火腿同河南飲食到底存在什么歷史淵源；7月份在杭州，與幾個當地企業界人士交流，話還沒展開說，這些人幾乎眾口一詞，我們祖籍都是河南。
當然，最令人感到驚奇的是，無論走到哪兒，不少人都會提起“唐宮小姐姐”“水中洛神”“幻城麥田”，甚至于，在一個上海朋友家里，他7歲的兒子向我展示他搜集的幾套河南博物院出品的考古盲盒，滿臉興奮。即便是夜晚走進杭州、廣州的一些小劇場，年輕人的脫口秀節目中，“小岳岳”“奧運旗手朱婷”“長垣口罩”“中，真中”這些詞或梗，已越來越多地替代原來慣有的嘲笑和揶揄。
大家都說，河南文化正在破圈、出圈，看來這是真的。全中國人就像發現一個寶藏似的，不僅經常拿河南的一些文化元素說事，而且還紛紛拖家帶口來到河南的文化網紅地，打卡、發抖音、痛痛快快連日游。甭說別的，“五一”假期游，河南共接待游客5500多萬，比去年同期增加了21%，其中，河南博物院、龍門石窟、安陽殷墟、開封清明上河園等文化景區，更是爆棚得只能“看人頭”。
去年，中央電視臺的春晚分會場和中秋晚會主會場先后設在了鄭州黃河游覽區和洛陽應天門，9月份金雞百花獎又在鄭州隆重舉辦，這一下子不得了，各路導演、明星、大V、社會名流“唰”地將目光投射過來。到了今年，河南文化IP價值更是全方位展現，官方力推，民間踴躍，各種“請進來、走出去”的互動性活動更是層出不窮。
4月份“黃河文化月”活動舉辦期間，“中國（鄭州）世界旅游城市市長論壇”、“三座城三百里三千年旅游直播”等引爆網絡，每場直播在全平臺話題討論熱度超4億；6月份“戲劇幻城”開城前后，《李寧大秀》《牛氣滿滿的哥哥》等演藝節目來此扎營，李雪琴、史航、羅振宇等大V慕名探秘，劉震云、王石、秦朔等名人千里相聚，河南文化在全國人心目中的受景仰指數越來越高。單純聚焦于一個地區，今年4月份以來，星球研究所推出的《什么是鄭州》、六神磊磊主筆的《鄭州，原來你是這樣的一個鄭州》等網絡爆文，各自也收獲了至少100萬的閱讀量。
“士別三日當刮目相看”，或者，“養在深閨人未識”，以今日情形來看，河南文化就像一個突然長開的英俊后生、漂亮姑娘，一旦站在世人面前，就會舉座皆驚。不過，如果貼近河南，了解河南文化的前世今生，那么我們就會明白，這種轉變并非偶然，也并非突然，實為這個地方經濟社會發展厚積薄發、漸次演進的結果。
文化是一個地方軟實力的展現，是硬實力的延伸。通俗一點講，一個人腰桿子硬了，就會提升生活質量，講究“禮”和“面子”。
河南作為中部崛起的領頭羊，2020年GDP達到54997.07億元，連續多年位居中部六省之首、全國第五，超過東三省之和。與傳統“農業大省”的印象不同，河南第三產業收入已高達26768.01億元，占全省經濟總量的48.67%，對文化、文化產業的投資和需求都呈逐年加大的趨勢。
值得注意的是，河南文化“破圈”，其前提一定是河南先“破圈”。大的方面，近幾年，河南作為人口大省、農業主產區、交通物流大省的優勢逐漸加強，鄭洛新國家自主創新示范區、自貿區等國家政策先后落地，經濟社會發展日新月異；微觀層面，隨著鄭州成為全國中心城市，隨著雙匯火腿腸、巴奴火鍋、蜜雪冰城、衛龍辣條、三全湯圓、思念水餃等商品火爆市場，隨著眾多優秀歷史人物、當代模范被國人廣為傳頌，河南及河南人的形象取得根本性改觀。
但僅有形象的改觀和提升還不夠，如何深入開掘文化內涵、對外輸出文化影響力，才是河南軟實力的重要體現。
“一部河南史，半部中國史”，中原文化的豐富資源和深厚底蘊，為各類創新性開發提供了巨大想象空間。近幾年，伴隨著國內文化消費市場的強勁啟動，各種文創、文旅產品借助線上線下的展示、營銷渠道，迅速被全國各地的年輕人奉為網紅。
特別是國內互聯網、大數據、地產界巨頭紛紛入局搶占文旅產業版圖、孵化文博IP，整個社會形成了集產品設計、材質、工藝、技術、包裝等于一體的定制化大數據供應鏈平臺，這就讓河南各種文化資源和產品進入大市場流通，提供了諸多可能。2019年年底，黃河高質量發展戰略提出。河南作為延續歷史文脈、講好“黃河故事”的主陣地，如何傳承好、弘揚好黃河文化，正式被列入日程。國風、國貨、國潮，在國人的文化自信催生之下，以優秀傳統文化為基礎的新型文化消費快速崛起，河南文化自然打上了“中國風”的烙印。
一個常被人提起卻又極為重要的事實是，那么多河南人走出去，他們其實是河南形象的塑造者和河南文化的傳播者；那么多外地人因為鄭州的高鐵和航空而來到或路過河南，他們對河南文化的感受，決定了他們以什么樣的口吻和立場進行傳播。
好在河南早就開始有意識地實施自身的文化戰略。從最早的“華夏歷史文明傳承創新核心區”到現在“黃河文化發展地標核心區”，都拿出了眾多實實在在的成果。
即便是民間主體推動的文化工程，也由最初的“涓涓細流”匯聚成了如今的“汪洋大海”。比如建業集團在只有河南·戲劇幻城大火之前，已先期建成了濮陽大集古鎮、禹州神垕小鎮、建業·華誼兄弟電影小鎮等文旅項目，并打造出了《穿越德化街》、《黃河雜技秀》等相對獨立的演藝項目，積累了豐富的文化產業運營經驗。
什么叫厚積薄發？我想這就是。中原文化是名副其實的根文化、母文化，如果中華民族要尋找文化自信，那么時間和實踐已雙重證明，河南這方厚土一定繞不過去。
不久前，河南省的幾個國家級音樂非遺項目湊在一起，聯合出演了一出名為《華夏禮樂·大河正音》的音樂詩劇，“超化吹歌”“朱載堉雅樂”等輪番上演，不少外地觀眾直呼“你們河南的好東西實在太多了”；今年4月底，龍門石窟研究院的文創團隊將《帝后禮佛圖》演化為真人秀版視頻在網上傳播，我幾個海外朋友當即要求我給他們寄去一些相關資料。
不要懷疑我們在文化上的創造力。現代傳播和巨大的市場空間，為河南盤活豐富的歷史文化資源，提供了無限可能。所以，接下來，只要耐得住寂寞，把握好市場規律，在現代底色中疊加經典，我們這里一定還會產生更多、更為大氣的《唐宮夜宴》《洛神水賦》《大河正音》。
過去，我們曾發出關于河南文化的“千年一問”：中國第一次、第二次的思想文化高峰皆發生在以中原為中心的黃河流域，且基本上以800～1000年為一個周期（春秋、北宋）；而今，宋后又一個文化浪潮的節點已經到來，作為中原腹地的河南，將以何作為對自身、對民族、對世界有一個“中國式”的交代？
現在來看，回答這個問題，已不存在太大困難。一個地區的文化，體現的是這個地區人的精氣神，是其內在思想世界的外化。河南人原來低調隱忍，如今國運、時運到來，他們奮發圖強、躬耕前行，“扶搖直上三千里”，多的一定是“舍我其誰”的雄心和勇氣。
所以，河南強，河南人強，則河南文化強。
反過來，亦然。
（作者簡介：周健，河南改革發展研究院院長，上海財經大學500強研究中心研究員。）
2015年6月6日，建業集團正式宣布開啟新藍海戰略轉型，彼時外界并不清楚：一家房地產企業轉型，要從何處始，要往何處去？
時至今日，當建業完成了從投資、智造，到服務、代建的全產業鏈打造，新藍海艦隊蔚然成型時，人們方才在回望中發現，大航海時代下，有些變革其實早已埋下了種子。
譬如，6年前的一次對話。
王潮歌曾在接受采訪時提到，創作只有河南的靈感來源于老胡。6年前老胡找到她表示想為河南做些什么，他身上那種對土地的摯愛、對家鄉的摯愛打動了王潮歌，于是有了這部作品。
這只是明面上的信息，很顯然，對于一個企業家而言，對于一家龍頭企業而言，一次談話并不能直接決定文旅界單筆最大投資的誕生。這背后隱藏的，仍然是一家企業可貴的自驅能力。
窺一斑而見全豹。在大戰略轉型的浪潮之下，這顆種子萌芽成長，最終崛起為一座可以為河南文化加冕的城池，也成為了建業新藍海艦隊駛向廣闊大海的錨點，這里是根基也是初心。
可以看到，只有河南開城一月有余好評如潮，十五萬游客紛紛打卡稱贊。更難得的是，業界人士也認為這座城池對于駛入轉型深水區的建業而言具有非同尋常的意義。
萬科集團創始人王石在開城儀式上甚至用“偉大”來形容只有河南這個項目在建業集團發展中的地位。在王石眼中，提到小鎮經濟發展，全國各地經驗參差不齊，但是像建業這樣，無論在鄭州還是鄭州周邊，做得都非常可圈可點，非常有借鑒意義。
縱觀建業近年來的發展，其在地產、智造、物業、科技、文旅、商業、酒店、農業、君鄰會、旅游、足球、金融等領域齊頭并進，整體的戰略核心圍繞“好生活”進行，而文旅作為與美好生活關聯更為緊密的一環，正是建業著力的重中之重。濮陽大集古鎮、禹州神垕小鎮、鄭州櫻桃溝足球小鎮、建業·華誼兄弟電影小鎮、開封七盛角等一系列作品在河南文旅圈內都人氣頗高，再加上此次亮相即高光的只有河南，建業集團深耕文旅板塊的成果逐漸凸顯。
一個最直接的例子就是，在去年歲末舉辦的“2020中國旅游集團發展論壇”上，建業集團榮登“2020中國旅游集團20強”，進入全國旅游業第一方陣。
這并非偶然，而是建業集團秉持初心扎根河南的結果。河南作為人口大省，地處中原，交通區位優勢明顯。只要做出精品文旅項目，把河南的文化旅游資源活化起來、利用起來，就能吸引更多人來看，擦亮“老家河南”的招牌。
事實上，把只有河南稱之為建業文旅集大成者并不夸張，作為最年輕的項目，它的出現改寫了人們認知中原文化的方式，56個不重樣的戲劇情景空間詮釋著熾熱故事，這何嘗不是建業與腳下這片土地的故事？
為什么說只有河南，是建業駛向“大中原”的戰略錨點？在這座幻城面世之后，一些細節也逐一浮出水面。
其一，只有河南是最好的樣板工程。今年，建業集團決計將企業戰略根據地的半徑從300公里延長至500公里，走出河南，走向大中原，服務大中原。前不久，建業集團正式進軍陜西，與當地企業共拓鄉村振興、文化旅游等領域。
在踐行大中原戰略的過程中，一套成熟完備的可復制的特色小鎮經驗就顯得十分重要，而只有河南等文旅項目成了最好的注腳。這不僅展現了建業在項目打造方面的實力，也向外界釋放了建業持續深耕文旅的決心。
其二，只有河南是根脈文化的載體。老胡曾撰文表示：只有河南，年復一年，用足夠的糧食，讓炎黃子孫的血脈得以傳承；只有河南，才能孕育出眾多圣人及諸子百家，使眾姓來此認祖歸宗；也只有河南，以北宋之筆，繪出了中華文化的巔峰。
這也解釋了為何只有河南開城剛滿月就在各大平臺走紅，有的游客甚至不遠千里只為來此看劇。當人們的精神、文化需求進入快速增長期后，尋找心靈的棲息地便會成為更高層級的消費需求，這是大勢所趨也是眾望所歸。因此建業集團新藍海艦隊即便駛向“大中原”，也可以從這座城池源源不斷地吸收動力。
其三，只有河南不僅僅屬于河南。作為建業轉型期的扛鼎之作，這座戲劇幻城展示了建業開放的胸襟以及赤誠的熱愛。建業多次邀請業主免費游玩的背后，是想把這種代表河南的文化精品通過自己的生態體系擴散出去。可以說，為了做活河南文旅，建業不計一切代價，與腳下土地共生，其格局也早已超越了一般的企業。
在很多知名人士眼中，只有河南絕不僅僅只有河南，這里的每一個故事都在講述著糧食、生命以及更宏大的命題。這里真正做到了，用一座城，報答腳下這片生生不息的土地，用一座城，為文化河南加冕。
如今只有河南滿月，交出了一張亮眼的成績單之后，再次驗證了建業轉型的豐碩成果，但建業人并沒有就此停下腳步，致力于“讓中原人民都過上好生活”的他們，仍然在義無反顧地走出舒適區，向著更高的山峰邁進。
（作者簡介：賈永標，大河財立方記者。）
這是一次從未有過的文旅創舉，
這是一次超越時間的先鋒實驗，
這是你曾經想象但從未到達的地方，
這是顛覆你過往所有認知的體驗，
高品質、高評分、高顏值、高科技……
來這里，一起見證戲劇的力量——
觀眾擁有無窮的想象力與創造力，在經歷過奇妙的幻城之旅后，有的加入只有河南“粉絲團”，在震撼中瘋狂打call；有的暴露“學院派”屬性，寫出成百上千字的走心觀后感；有的化身專業攝影師，拍出的絕美大片令人嘆為觀止；還有旅游達人做出最強攻略，帶你身臨其境游幻城……“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”，一起來看看大家眼中的只有河南·戲劇幻城吧！
Q:只有河南·戲劇幻城是什么？
是一座有21個劇場的戲劇幻城，是中國最大的戲劇聚落群，是一個新的物種。
Q:21個劇場，一天能看完嗎？
您必定看不完。看完所有，大約需要三天。甚至，您走出幻城，戲還在您心里繼續演。
Q:去往戲劇幻城，我需要準備什么？
一雙舒適的鞋子，以及一顆隨時融入戲劇的心。然后，在這里，體會沉醉，體會迷惑，體會生命，體會歡愉，體會幸福，體會不同的情緒，體會深刻的思考……
Q:只有河南是主題樂園么？是景區配套么？是旅游演藝么？
都不是。首先，它是目的地產品。其次，它是戲劇的，是一天看不完的戲劇。在這里，第一次將“戲劇”作為被消費主體，而不是景區配套；在這里，演出不只是簡單謀求觀眾一樂，而是讓更多人感受戲劇文化的魅力。
Q:門票分為幾種？
普通票（1日有效）：開城活動價290元（原價360元）。
全通票（2日有效）：開城活動價390元（原價460元）。
大學生、老人等人群優惠票信息，詳見購票頁面。
Q:門票怎么買？
1.選擇“只有河南·戲劇幻城”官方微信菜單欄【線上預訂】-【門票購買】。
2.只有河南·戲劇幻城游客中心窗口購買。
Q:園區營業時間？
10:00-22:00
如后期營業時間變更，將通過只有河南·戲劇幻城微信公眾號告知。
Q:劇場是室內的還是室外的?
室內室外都有，其中14個室內劇場（3大主劇+11個小劇場），7個室外劇場，室外劇場均為夜間演出。
Q:如何知道21個劇場的演出時間、劇情介紹，并快速找到劇場？
1.園區多處設有演出時刻表電子屏。
2.進入只有河南·戲劇幻城微信公眾號，選擇下方菜單欄：【幻城服務】-【今日節目單】，或微信后臺回復關鍵詞“節目單”。
Q:哪幾個劇最好看？
藝術沒有絕對的標準，沒有對錯之分。您可以在入園處領取一份《觀劇指南》，根據個人時間和愛好選擇劇目，當然，我們更希望您不帶任何指南，迷失在幻城里，開啟一場“戲劇盲盒”體驗。
Q:聽說周一到周五看劇體驗更好？
沒錯！周一到周五可以享受更優惠的價格加購主劇，性價比更高；而且錯峰出行可以減少或避免排隊，能看到更多劇目。
Q:聽說幻城里很容易迷路？
如果在幻城迷路了，恭喜您get了幻城的正確打開方式！獨特的棋盤格式建筑布局，使人置身其中需要不停選擇，會迷失、會尋找、會走不出去，這是身處幻城的獨特體驗。
Q:如何在幻城不迷？
如果您急需前往劇場、衛生間、餐廳、游客中心等，您可以通過電子導覽的方式快速找到您的目的地和路線。
進入只有河南·戲劇幻城公眾號，選擇下方菜單欄：【幻城服務】-【電子導覽】，或微信后臺回復關鍵詞“導覽”。
Q:幻城內有哪些美食？
園區有兩大餐飲服務綜合體，分別是：
1.麥浪餐廳，共3層，可容納2500人同時就餐。
2.地坑院匯集了最具河南特色的“開封第一樓”、“真不同洛陽水席”等河南傳統知名餐飲品牌。
Q:幻城附近如何住宿？
園區配套建有鄭州建業只有·劇場酒店，緊鄰園區北側，從園區步行10分鐘可達，共394間客房與套房。
您也可以驅車前往距離幻城2公里處的建業·華誼兄弟電影小鎮喜見客棧。
Q:百畝麥田收割以后怎么辦？
麥子收割后，會種上矮株高粱，收了高粱后，再種麥子。
Q:下雨天適合去幻城嗎？
當然適合，幻城體驗，基本不受雨天影響。
1.幻城的21個劇場中，14個是室內劇場。走出劇場，廊橋下、休憩亭、麥浪餐廳可同時滿足8000人乘涼、避雨、休憩。
2.幻城中心的地坑院中，老字號餐飲、非遺體驗店、民藝市集等各種好吃好玩好看的業態也都在室內。不過，出門在外，還是建議您帶把傘，晴天遮陽，雨天避雨。